沃爾特的四聲部眾贊歌《從深淵處我向你求告》(AusTiefer Not) (Youtube) |
沃爾特的四聲部眾贊歌《從深淵處我向你求告》(AusTiefer Not) |
沃爾特的《從深淵處我向你求告》 -- 戴定澄 16世紀上半葉,馬丁‧路德 ( Martin Luther,1483-1546 ) 的宗教改革運動,在宗教音樂領域產生了相當大的影響。 由於路德本身即是一位具有較高鑒賞力的愛樂者和具一定技巧的作曲家, 這種影響就更具有實質性意義。 在德國宗教音樂中,路德教會最直接和最具特色的成果形式即為眾讚歌 ( Choral )。眾讚歌最初供公眾齊唱,元和聲或對位,但新教作曲家們將其用作多聲音樂的發展基礎,取得很大成就。如果說天主教會音樂是以素歌為發展基礎,新教音樂的發展則源于眾讚歌。 作為馬丁·路德的主要音樂夥伴,德國的沃爾特(Johann Walther,1496-1570),為新教音樂的建設做出了重要貢獻。沃爾特曾在德累斯頓宮廷聖堂任音樂指導,1524年,他即出版了路德為之作序的《四聲部眾讚歌曲集》,這也是最早出版的眾讚歌曲集之一。眾讚歌作品中,既有作曲家的自由創作本,也有部分對原拉丁語讚美詩和其他德語讚美詩、世俗歌曲的改編本。 《從深淵處我向你求告》是一首以放棄各聲部個性節奏為特徵的和絃式織體 (這也是多聲部眾讚歌的寫作特色之一) 為主要特色的四部合唱曲,強調 “主旋律” 的地位,體現了一定的主調化寫作傾向。曲體由兩部分組成,作品的調式呈現亦頗有趣味。16世紀著名音樂理論家格拉萊恩( Henricus Glareanus,1488-1563 )曾指出,在多聲作品中有同時應用幾個調式的情況,在各聲部間一定的相互關係下,一個調式產生另一個調式,如第蘭聲部為弗利幾亞,低音部和高音部常在愛奧利亞調式上等等。 紮里諾 ( Gioseffo Carlino,1517-1590 )也指出 “在作品中有很多調式,而且在作品中還不僅是單純的調式,卻是二種複合的形式。” 這首眾贊歌作品中,在第9小節及結尾的兩小節中,均一定程度上呈現了上述這種 “複合的形式” ,而過程中時而出現的其他調式結音,則在橫向調式旋律進行中增加了音樂的興味。作品歌詞來自《聖經》詩篇第一百三十篇第1- 3節。 |